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旦 行是對戲曲中女角的通稱。曲劇中的旦角，分為正旦、花旦（閨門花旦、 嫂子旦）、潑旦、老旦、小旦、武旦、刀馬旦、閨門旦。 

正 旦 又名青衣。20 世紀(jì)二三十年代，曲劇稱為大妮、大姑娘，扮演人物多屬端正、善良的中青年已婚婦女，其遭遇往往是比較艱苦的。也正由于身世坎坷，越發(fā)表現(xiàn)出堅貞的性格，唱、念、做諸功兼重，表演以溫文端莊、凝重為中心。其服飾的特征大都以穿青褶子為主，多擔(dān)重頭戲，唱腔哀婉纏綿，如《祭江》中的孫尚香，《陳三兩》中的陳三兩，《花庭會》中的張美英。 

正旦造型

花 旦 曲劇剛誕生時，此角色有二妮、二姑娘之稱。汝州曲劇的花旦，扮演性格、行動爽快活潑或潑辣放蕩的中青年女性。其中又分閨門花旦、嫂子旦兩種。閨門花旦擅唱擅做，唱腔婉轉(zhuǎn)俏麗，表演嫵媚多姿，清新活潑，以細(xì)膩的心理刻畫與精致的藝術(shù)技巧相結(jié)合為主要特色。 其戲路較寬，蟒袍戲如《鍘西宮》中的西宮，《秦香蓮》中的皇姑；帔衣戲如《聽琴》中的陳妙常；小衣包戲如《小姑賢》中的小姑，《風(fēng)雪配》中的高秋芳， 《李翠蓮采桑》中的李翠蓮。閨門花旦中演得最紅的要數(shù)小衣包戲。小衣包戲擅扭擺，常用細(xì)步、碎步、 跺步、挪步，尤其是曲劇老一輩的男旦，“小走”走得好，前扎扎，后退退，時急時緩，加之曲牌纏綿，更添韻味，在觀眾中曾享有“酥掉渣”“水上飄”“浪折腰”等昵稱。嫂子旦戲如《風(fēng)雪配》中的田氏，《王金豆借糧》中的嫂子，《游鄉(xiāng)》中的王大嫂。講究口齒伶俐，樂觀風(fēng)趣，熱情爽快，有“針線簸籮筐”的專功，織布、捻線墜、納鞋底、做針線各有套路，鄉(xiāng)土味極濃。 

花旦造型

潑 旦 扮演潑辣風(fēng)趣或兇悍粗俗的婦女，動作扭擺，大而花哨，表演滑稽夸張，早期多為男性扮演。如《草人媒》中的三姨，《卷席筒》中的曹張氏。

老 旦 多演配戲，扮演老年婦女，亦有貧富之分。不論身份、性格，偏重唱功，大本嗓演唱，臺步蒼老穩(wěn)健，舉止莊重，如《風(fēng)雪配》中的金氏，《王佐斷臂》中的乳娘。 

小 旦 專扮演幼年的女性，在表演上不如花旦活潑，帶有一定的稚氣。 

武旦、刀馬旦 武旦和刀馬旦（又稱帥旦）有很多相同點，但同中有異。相同的是兩者都表演具有嫻熟武藝的婦女，都以武功為主，也都有翎子功，所扮演的人物年齡也相仿。不同的是武旦除扮演人之外，還扮演妖怪和神仙，而刀馬旦卻很少扮演神怪。武旦的扮相一般多穿女箭衣或打衣、打褲，較少扎靠或扎軟靠，唱功較少，打出手，重翻跌，開打要猛烈。刀馬旦則多扎大靠，重唱功，且注重念白，不重大開打。 閨門旦扮演成年未婚女性，一般扮相秀麗、俊俏，表演端莊穩(wěn)重。

武旦造型

注：摘自《汝州曲劇志》 汝州市地方史志辦公室 編